这才是中国人熟悉的画风！昆明漫画小生的二舅和老白

文/汤宇 

在二次元日漫风靡全球的时代，一个昆明青年坚持用中国人熟悉的画风，讲述着生活中小市民的烟火味儿，不急不躁，娓娓道来。

“我总爱胡思乱想，哪怕睡觉也不安歇。一日所闻，零零碎碎，就像杂乱的代码不停输出，将现实画面捏碎，臆想，重组，然后辗转反侧……”

小民老二，原名翟砚军，生于1988年，云南人，四川美院版画系毕业。在笔触线条的世界里，他勾绘出了“二舅”，“老白”这两个退休中年人的漫画人生，就像黑白庸俗生活中的一盏射灯，耀眼却毫不乖张。

 “二舅”，是生活的感知；“老白”，则是思绪的聚焦。正如漫画研究者斯科特·麦克劳德定义说：漫画是一种媒介，是经过有意排列的并置图像，用来传递信息激发美学。

一个自带古早味的漫画小民

初识老二，源于朋友介绍。幽默的线条，古早味的画风，小人书式的旁白。虽未曾谋面，但我对他文艺大叔范的初步构想却是来的那么顺其自然。

采访约在下午两点整，以往总爱早到10分钟的我，这次却被老二抢了先机。一个体型匀称，身穿青冷色系的年轻人出现在我眼前。除去臆想中那副带有文学艺术符号的眼镜，老二本人更像是一个邻家大男孩，腼腆，爱笑。

“记事起，我就喜欢《老夫子》这类小人书，感觉纸上那一格格漫画就像另一个真实存在的世界。”如同往常那样，谈话依旧以回忆开篇。

“小学时，同学曾攒零花钱找我买画，但不小心走漏风声，经‘有关部门’反映，第一次卖画生涯还是被大人们早早的‘扼杀’于摇篮中。”老二回忆说，“如果问我记忆最深，应该是大学二年级拿下了人生的第一桶金。当时，经老师介绍，我为重庆某房地产公司画过一本宣传画册，因为还没有支付宝，我只能坐两小时公交到对方办公室‘领赏’，回学校时揣着一叠现金，一路上左顾右盼（其实完全没必要），回想起来，还真是有趣！”

老二继续说，“大学期间，我主攻版画及印刷设计，这倒是为日后漫画构图打下了扎实的基础。但最幸运的还是图书馆里那些独一无二的外国图册和中国古典图册，我抓了4年时间细细打磨，这要是出了校门，想看还真不简单哩。”

离开学校后，老二并没有摆脱多数毕业生面对人生的抉择：回到家乡，做一名朝九晚五的上班族。然而，在这条平淡无奇的轨道上，他还是试探性地迈出了自己那一步：“早在大学时我就陆续将一些自娱自乐的漫画故事发到网上，毕业后又接到杂志编辑约稿，工作之余便开始绘制漫画故事专栏，至今。”

2014年，上家公司倒闭，老二借着对漫画创作的余温，半推半就成为了一名自由职业者，以年均300张的产量活跃在这个黑白线条的二维世界里。

由于漫画、插图可繁可简、亦庄亦谐，而且具有叙事功能，很容易与不同行业——比如地产、影视、互联网、餐饮、艺术机构、文化空间、音乐节相结合。摇身一变，又可以宣传册、LOGO、分镜脚本、条漫、海报等文创产品面向公众……老二也正是在此模式下，经师友、同事介绍，陆续获得合作机会，维持着自己自由职业者的日常开支。

“平时，我也为杂志社、出版社以及专题新闻创作插图或漫画。尽管多数情况下只能通过网络交流，并无机会谋面，但一来二去，也就成了朋友，约稿自然源源不断。”

和大部分人一样，看老二的漫画，我总会不由自主的慢下来，或品茗，或摇扇……充斥着古早味的画风，让人意犹未尽，总是那么落落大方，不急不躁。

或许是早年受中国古代木刻插图以及西方手抄本绘画影响，一下笔就自然会带出几分陈腐。当然，这种古早味在某种意义上已经过时。但对于小民老二而言，如此年代感的画风更加轻车熟路，能画出人们想要的感觉。

例如漫画《东寺塔》，《渔村开渔》，《光华街》等系列作品，描画的就是烙印在记忆深处不曾褪去的老昆明，这种家乡元素随处可见，虽并非刻意为之，但让人看来却格外亲切。边疆之地，怡人春城，透过线条，似乎又找回了那代人心中的芳华。

《东寺塔》

《渔村开渔》

两个“老男人”的漫画人生

在与老二短短接触的一小时时间里，随性、直白是对他最好的定位，没有所谓抱负，没有所谓精彩，相比娓娓道来，这些零碎的只言片语要来的更加真实。

当问及“小民老二”因何而来？答案依然如此干脆。

“还真没什么特别的由头，高中注册QQ时原本想着取个简单上口的网名——‘老二’。但已被人注册，没办法只能再添两个字，于是就找了‘小民’作为前缀。别说，这名字还挺应景，很符合我当前的漫画基调。”

漫画研究者斯科特·麦克劳德曾说过：漫画是一种媒介，是经过有意排列的并置图像，用来传递信息激发美学。

在这出剧中，两个退休“老男人”占据了绝大篇幅，他们是这个古早味世界的常客。秃顶，啤酒肚，虽人到中年，却毫不乖张，透过他们，你能在纷杂的生活中，慢下来，细细品味……这两人，一个叫二舅，另一个叫老白。

（二舅）

（老白）

“二舅，源于一次商业征稿。在我构思出这个角色时，他与生俱来的代入感便迎面袭来，于是我就想着把二舅画成一个漫画系列，这样看起来也更好玩些。”

自此，一个谈不上帅气，甚至有些慵懒的“老男人”形象成为了老二不可或缺的漫画元素。《堵车》中，茫茫人群的疏离感在二舅引导下，被绘画放大为热情的日常生活，真实，却又陌生。

在老二笔触下那些慢节奏、小民化的故事情节中，二舅对一切事物的淡泊，是他俘获观众视野的催化剂。这个看似暮气沉沉却不乏童趣的中年人，总能在短短四格漫画中融入你我的生活，萌生一丝温暖。

“二舅，是我对生活的感知。希望他沉稳却不世故，淡泊却怀有童心，简简单单，始终如一。”

正如上文所言，老二还是一个善于乱想的自由漫画者。“我总爱胡思乱想，哪怕睡觉也不安歇。一日所闻，零零碎碎，就像杂乱的代码不停输出，将现实画面捏碎，臆想，重组，然后辗转反侧……”

如此这般的信息量，对于二舅来说，负荷实在太重。于是，另一个新的退休“老男人”——老白，正式登场……

在老二的一组电影系列漫画中，某位极爱“抢戏”的配角贯穿其中，时而《东京物语》，时而《奇门遁甲》……毫无逻辑的空间转移中，他始终保留着一份不易察觉的喜感，这个人，就是老白。

“老白，是我思绪的聚焦。相比二舅，他就像我各种零碎想法迸发的井口，更加随性，不受任何空间和时间限制。”

末尾，作者借用一位网友对老二漫画的评价，或许这也是透过二舅、老白，所能带给我们最真实的“小民老二”。

不依仗高深概念，不故作宏大叙事，以简驭繁，意在笔外，俚趣与诗意跃然纸上，耐看! 有人说，言语描述的大海给人的震撼终究不如亲眼所见。老二的漫画就是大海吧。